IL EST TEMPS

À force de ne plus attendre grand-chose de la vie,

on est tout surpris de l'intensité d'un soleil d'octobre.

JE LES AI ENTENDUS PARLER

ANTOINE ET SON CACHE-COL

LA MARIÉE DE MATTON

De tous les films de Truffaut, La Mariée était en noir a longtemps été mon préféré. L'amour obsessionnel de Fergus pour Julie Kohler le mène directement à la mort.

Mais avant de périr, transpercé d'une flèche, il dessine jusque dans son lit son modèle. C'est en parcourant hier la biographie du réalisateur par Toubiana que m'a été donné le nom de l'auteur des portraits de Jeanne Moreau : Charles Matton.

Il me semble même que l'on retrouve un portrait de Charles Denner dans L'Homme qui aimait les femmes.

Encore réalisé par Charles Matton dont j'adore les boîtes.

ET ALORS, IL M'A DIT...

SANS DESSEIN

Vivre au jour le jour,

sans planifier quoi que ce soit.

Aller de semaine en semaine.

En improvisant.

Se savoir mortel, donc vivant.

Mépriser les comptables.

Et réaliser l'erreur.

MONSIEUR

Un chapeau pour paravent, un regard pour filtrer,

dans le flot des passants,

les quelques-uns qui compteront.

SAMUEL

AH BON ?

EN ATTENDANT LE TRAIN

LA NOUVELLE QUI FACHE

Scrogneugneu...

FRANCIS DORT

Accordez l'aumône à l'accordéon

FAN D'EDGAR

IL L'APPELAIT CHRISTOPHER

Elle avait cinq ans, cinq bagues à chaque menotte. Il lui chantait :

"C'est la femme aux bijoux, celle qui rend fou, c'est une enjôleuse."

Il tendait à la fillette son meilleur raisin en octobre.

Christopher grappillait quelques grains

pour lui plaire.

Aujourd'hui, même soleil, même vent

mais pas de raisin, pas de bijoux,

plus de Christopher.

Elle est devenue femme.

SANS ASSURANCE

Tu es dans le train, dans le sens inverse de la marche.

Tu es jeune

et tu es jolie.

Tu regardes beaucoup les gens.

Un homme d'une cinquantaine d'années vient s'asseoir

à trois places de toi.

Tu le sondes, tu le soupèses.

Va-t-il te regarder ?

Mais qu'il te regarde !

Tu as besoin de cette caresse-là.

Tant en attente de feed-back.

Le regard ne vient pas.

L'homme apostrophe une femme proche.

Tu le toises durement.

Maintenant tu l'ignores.

Tu te regardes dans la vitre ton reflet.

Tu descends à Asnières.

C'EST WEEK-END

TERESA

Tu penses à ta mère qui n'avait que

deux pagnes mais t'en cousait cent.

Ou à ce patron qui te reproche de marquer

mal des prix des crayons.

Comme si on pouvait tout étiqueter.

Tu penses à Jamel, et tu lèves la tête, gaie.

QUATRE ANS

Grâce à toi,

je sais ce qu'est

un pantographe, une caténaire

une mésange charbonnière, une mésange bleue.

Nous réécoutons des disques oubliés

que tu empiles sur le lecteur.

Grâce à toi,

le temps compte

différemment.

Vois !

1, 2, 3,

4 ans ce jour.

Tu ne dors pas encore ?

Au lit !

2009

C'est un ciel de tuiles,

c'est un ciel d'ardoises.

Alors bâillement

Et sommeil

Soupirs

Lassitude

C'est un tas d'ennuis,

c'est un tas de noises.

BOUCHES ET BABOUCHES

C'est une boîte qui rouvre.

Chic !

AU COU DE MADELEINE

Mémoire, coquillage de nacre grise

tu reflètes en douceur

les moments de peine,

rends authentiques, quoique fugaces

l'éclat des jours tranquilles, les musiques du passé,

les tremblements des premiers gestes.

PAROLE À LA DÉFENSE

TOUT SUR MA MERE

J'ai revu récemment ce film

et y ai découvert

une seconde trame dont le sens m'échappe.

Tout sur ma mère, c'est une de ces histoires à la Pedro :

poignante certes, mais aussi truculente,

sombre mais résolument optimiste.

Une mère perd son enfant,

revient sur les traces de son passé.

L'aventure commence.

Le film semble découpé en deux :

la première partie est curieusement africaine.

La suite dément cet axe, c'en est déroutant.

Le premier indice est au-dessus du canapé de Manuela :

une publicité de petit coiffeur africain est affichée sur le mur.

Quand l'héroïne revient à Barcelone,

en quête du père de son fils défunt,

une chanson d'Ismaël Lo l'accueille, vibrante.

Plus tard, quand elle flâne sur une place avec Rosa,

des enfants y jouent à la corde à sauter: tous noirs ou métis.

Plus tard, quand Manuela est confrontée à des junkies,

on retrouve quelques silhouettes noires.

La scène de l'hôpital focalisée sur les rapports

homme/femme est également intéressante :

Manuela et Rosa dialoguent tandis qu'à l'arrière-plan,

un couple de Noirs.

Elle , à gauche, est prête à accoucher, caresse son ventre.

Le père à droite, lui parle.

Quand la caméra fixe Manuela,

le futur papa apparaît derrière elle.

Quand Rosa s'exprime, la future mère

est à l'arrière-plan.

A l'issue de cette scène très construite,

plus une seule référence africaine n'apparaît :

on retrouve les outils classiques d'Almodovar,

avec une sensibilisation à la question du sida.

10H58

C'était un regard

Entre deux êtres qui en ont vu d'autres :

Les veilles de lendemain,

les lendemains qui déchantent.

Les doigts se cherchent

Paumes ouvertes

l'espérance s'épuise.

Deux mains pour seules étoiles

ESCARGOT SANS COQUILLE

SOUDAIN

Une pluie forte brouille la vue.

Des éclairs blancs l'ont annoncée et l'accompagnent encore.

Depuis le rocking-chair,

je regarde le ciel gris foncé, le jardin ruisselant.

Et je m'endors au son de ce tambourin délicat.

ATTENDS ! JE ME CONCENTRE

REFLET

ÇA BOUGE, CES PETITES BÊTES !

PETITES BÊTES

Depuis tout petit,

il adore chercher la petite bête.

Il était logique qu'en bibliothèque

il finisse par emprunter

une rangée de

guides d'entomologie.

Son grand frère en a profité

pour dessiner quelques bestioles.

OCTOBRE

Ce soir dans la rue Rey, le vent frais

donnait la chair de poule.

Tiens voilà ce que c'est qu'avoir froid.

PARESSEUSE

Cossarde, j'opte pour cette pose alanguie.

J'avais un ami peintre dont les sanguines me charmaient.

Il dessinait des modèles et des modèles.

Nus recroquevillés, nus lovés, nus détendus.

Il vivait dans une étroite maison de ville,

dont l'ossature était un escalier encaustiqué.

Quatre étages menaient à l'atelier.

La lumière y était pure.

Des cartons à dessins, des palettes et des pinceaux,

des autoportraits: 30, 40, 50, 60...

un petit salon très feutré

au ras du sol une table et un sofa

Derrière un nu rouge et jaune

que j'adorais.

Tous les murs de la maison

étaient chargés de toiles

représentant des nus, des chevaux,

des portraits,

des paysages, des fleurs.

J'avais 15 ans de timidité

Et cette main, gauche.

SOMBRE

Comment voulez-vous

que je prenne ça ?

C'est l'éclipse d'une part de nous-mêmes !